Cose da vedere e dimenticare in Belgio

Wout De Ridder percorre il Belgio con una fotocamera analogica di medio formato, puntando il suo obiettivo sull'incidentale e sull'inosservato — una vetrina sbiadita, un oggetto sul ciglio della strada senza alcuno scopo apparente, un muro ridipinto troppe volte. Nulla di tutto ciò è specifico del Belgio. Messo insieme, tuttavia, diventa innegabilmente, irriducibilmente belga. La parola per questo è Belgitude. Resiste alla traduzione, il che è forse appropriato per un paese che resiste alla definizione. La Belgique è un luogo di confini — linguistici, culturali, politici — ed è in questi spazi intermedi che qualcosa di distintamente proprio mette discretamente radici. Non è un caso che il surrealismo abbia trovato qui uno dei suoi terreni più fertili. Magritte dipingeva oggetti ordinari spogliati della loro logica. Delvaux lasciava andare alla deriva scene familiari in una luce onirica. Qualcosa nello sguardo belga trova istintivamente lo strano nascosto nel quotidiano. Accanto alle fotografie di De Ridder, un secondo insieme di opere: un album di famiglia fiammingo della collezione TinyGallery, che copre quasi un secolo di vita ordinaria — dagli anni '10 agli anni '60. La luce cambia. Ma qualcosa persiste — un certo modo di abitare il mondo, modesto e particolare, difficile da definire e impossibile da confondere. Questa persistenza, forse, è Belgitude. NL Wout De Ridder viaggia attraverso il Belgio con una fotocamera analogica di medio formato e punta il suo obiettivo sul casuale e sull'inosservato — una vetrina sbiadita, un oggetto lungo la strada senza uno scopo chiaro, un muro che è stato dipinto troppe volte. Niente di tutto questo è unico per il Belgio. Messo insieme diventa comunque innegabilmente, irriducibilmente belga. La parola per questo è Belgitude. Si oppone alla traduzione, il che è forse appropriato per un paese che si oppone alla definizione. Il Belgio è un paese di confini — linguistici, culturali, politici — ed è in quegli spazi intermedi che qualcosa di proprio mette silenziosamente radici. Non è un caso che il surrealismo abbia trovato qui uno dei suoi terreni più fertili. Magritte dipingeva oggetti comuni spogliati della loro logica. Delvaux lasciava vagare scene familiari in una luce da sogno. C'è qualcosa nello sguardo belga che trova istintivamente lo strano che si nasconde nel quotidiano. Accanto alle foto di De Ridder un secondo lavoro: un album di famiglia fiammingo della collezione TinyGallery, che copre quasi un secolo di vita ordinaria — dagli anni dieci agli anni sessanta. La luce cambia. Ma qualcosa continua a esistere — un certo modo di abitare il mondo, modesto e particolare, che è difficile da definire e impossibile da confondere. Quella tenacia, forse, è Belgitude.