Sarkis / Le Regard, Tapko - The Place, 1992

Descriptif Sarkis ist es gelungen, den Raum des gesamten Saals mit einer einzigen Bewegung und schöner Virtuosität zu vereinen, wobei er geschickt mit Farben, Klängen, Zeichen und räumlichen Gleichgewichtspunkten spielte. Er bedeckte ein Viertel des Bodens mit roten Ziegeln und platzierte dazwischen alte Zeitungen anstelle von Zement. Auf dieser Plattform hatte er einen alten Schreibmaschinentisch und einen Stuhl installiert, beide in die Ecke des Saals gerichtet, die vom Eingang aus am weitesten entfernt war. In dieser Ecke stand vertikal der Metallteil eines Lattenrosts, an dem die Zahl „19380“ hing, geschrieben aus einer Neonröhre mit orangefarbenen Pulsschlägen. In der Nähe befand sich ein Stahlwaschbecken, in das Wasser aus einem Rohr floss, das den Saal in einer Höhe von anderthalb Metern über dem Boden von einem Wasserhahn neben der Eingangstür durchquerte (…) Sarkis selbst hatte sich an den Tisch gesetzt, gegenüber dem Objekt, das der Zeit entging, seine Füße fest auf einer Basis gespeicherter Informationen verankert, schwebend zwischen Gleichgewichtspunkten, Grenzhinweisen, einfachen und geometrischen Formen, meditierend über sein Geburtsjahr, das wie ins Gesicht geworfen war (objacet – Objekt), eine Reihe von Aquarellen machend, die auf den Tisch geworfen oder hinten auf die Rückenlehne des Stuhls geklebt waren. Jedes von ihnen zeigte ein kleines Haus, wie ein Piktogramm, gemalt mit orangefarbenem Aquarell. Ein bemerkenswertes Bild darüber, wie es dem Subjekt für einen Moment gelungen war, sich einen Ort zu schaffen, ein Haus dort, allein durch die Mittel der Aufmerksamkeit, der Suche nach Gleichgewicht und der Konzentration. Ein flüchtiger orangefarbener Ort, der unter den Flammen inmitten eines endlosen Blaus explodiert.“ Der erste Kommentator des Werks schließt: „Wenn die Installationskunst zu ihren Anfängen den Schwerpunkt auf Objekte und Orte legte, damit sie überlebt, zeigt das Projekt Tapko deutlich, dass die Aufgabe jetzt eher darin besteht, sie wiederzubeleben, sei es auch nur vorübergehend.“ *Das kalte Blau ist die Farbe, die von den Glasplatten der Decke an einem späten Novembernachmittag in Kopenhagen verbreitet wird. Lars Grambye, Les topographies temporaires, in Tapko Le Magazin Nr. 1, 1993, Publikation Tapko, Soborg, Dänemark. Titre Tapko, the Place benennt den Ort. Weniger pompös tritt an seine Stelle der Titel der Installation: Le regard (Der Blick). Blick auf die Aquarelle, die vor Ort gelassen wurden, verstreut auf dem Arbeitstisch, auf den Stuhl geklebt, sowie der Wasserbecher für die Aquarelle, der Pinsel, der Arbeitstisch und sein Stuhl, die auf die Neon-Zahlen gerichtet sind, die am Metallrahmen eines Lattenrosts an der Wand hängen. Blick auf die Unordnung der Welt: Die Zeitungen, die zwischen die Ziegel auf dem Boden gelegt wurden, sind Zeugen davon. Blick der Aquarelle, die alle dasselbe Thema illustrieren: Das Haus brennt. Blick des Zuschauers auf die Neon-Inschrift des Geburtsdatums des Künstlers, ergänzt um eine Null. Blick, der durch den Effekt dieser gigantischen Zahl weit in die Ferne gerückt wird und die Mikrogeschichte in die erweiterte Geschichte, die Makrogeschichte, einbettet. Und schließlich Blick des Künstlers in seiner Abwesenheit, er hat den Ort verlassen und Stuhl, Arbeitstisch und andere Objekte zurückgelassen. Objekte, die keineswegs träge sind. Pour Lars Grambye, der Kommentator der Ausstellung im vorangegangenen Zitat, es handelt sich um Objekte, die in und aus der Installation projiziert werden: objacet! Was die Besucher betrifft: Sie richten ihren Blick auf die Szene auf die gleiche Weise, als würden sie ein altmodisch gemaltes Bild beobachten und entschlüsseln. Seit jeher rennen sie dem Künstler hinterher. Worum geht es? Le Lieu Tapko the Place, Kopenhagen Nordhafen. Verdient die Bezeichnung als imaginärer Ort gemäß den Beschreibungen von Alberto Manguel in seinem Wörterbuch der imaginären Orte. Es spielt keine Rolle, ob diese fiktiven Orte literarisch sind. In seiner Einleitung schreibt er: „Wir nutzen diese Gelegenheit, um unsere Leser zu bitten, uns über alle gültigen Orte zu informieren, die unserer Aufmerksamkeit entgangen sein könnten. Mit ihrer Hilfe hoffen wir, eine zukünftige - natürlich fiktive! - überarbeitete Ausgabe dieses Buches vorzubereiten, die somit vergessene Orte der Vergangenheit und Neuankömmlinge der Zukunft einschließt…“ Vergessen der Vergangenheit, da sind wir: Tapko the Place hatte ein kurzes Leben von April bis November 1992. Sarkis war sein letzter Bewohner. 3 Daten 19380 in rotem Neon auf einen Metall-Lattenrostrahmen geschrieben, der an der Wand lehnt, die Zahl 19380. Ausdehnung, Projektion eines Lebens in die Zukunft allein durch den Effekt der Lichtstrahlung und der Inflation seines Atems. Sarkis in einem Interview mit Marie Laure Desjardins im Jahr 2019: „19380, mein Geburtsjahr gefolgt von einer Null. Eine Art, den Wind mich in die Zukunft tragen zu lassen.“ 1992 Datum der Installation des Werks. Aber auch das der Unabhängigkeitskriege der Bosnie Herzégovine, der letzten Zerstückelung des ehemaligen Jugoslawien, dieser Krieg forderte fast 2.000.000 Flüchtlinge; gleiches Jahr: Kämpfe in Bergkarabach zwischen Armenien und Aserbaidschan, 20.000 Vertriebene. 2026 Datum der Aktivierung des Werks in Garage Cosmos. Aber auch das der Schlachten in der Ukraine, 10.000.000 Vertriebene, im Südlibanon 1.000.000 Vertriebene, in Gaza 1.900.000 Binnenvertriebene. Vermehrt Pourquoi Sarkis die Anzahl seiner Aquarelle, die alle ungefähr gleich sind? Es ist so, dass überall immer noch und immer wieder das Haus genauso brennt. 2026 wie 1992. Noch mehr? Der Blick im April 2026 in Garage Cosmos. Sarkis will immer noch und immer wieder Zeugnis ablegen. Er wird die Installation in Garage Cosmos aktivieren. An denselben Stuhl gelehnt, auf denselben Tisch gestützt wie 1992, beschreitet er erneut den Weg seiner Feuer-Aquarelle, während aus den Ziegeln des Bodens die Nachrichten der Zeitungen hervorsprudeln, erneuerte Gerüchte über die Unordnung der Welt. Die Zeitschrift Tapko The Magazin Lars Grambye: „The Place wurde wiederbelebt, aber nur für einen Moment“. Und: „The Place erschien nur wieder, als die letzte Installation mit dem Titel „The Look“ („Le Regard“) von Sarkis geschaffen wurde…“. Wiederum: „Während die frühere Installationskunst die Objekte und Orte betonte, damit sie überlebten, machte das Projekt Tapko deutlich, dass die Aufgabe jetzt eher darin besteht, sie wiederzubeleben, sei es auch nur vorübergehend.“ Wetten wir, dass das, was für den Ort galt, der von den Künstlern aus seiner Lethargie geweckt wurde, auch für das Werk gilt, Le regard, reaktiviert im April 2026.