Sarkis / Le Regard, Tapko - The Place, 1992

Descriptif Sarkis è riuscito a unificare lo spazio dell'intera sala con un solo movimento con una bella virtuosità, giocando abilmente con colori, suoni, segni e punti di equilibrio spaziali. Ha coperto un quarto del pavimento di mattoni rossi e ha posizionato tra loro vecchi giornali al posto del cemento. Su questa piattaforma aveva installato una vecchia scrivania da macchina da scrivere e una sedia entrambe rivolte verso l'angolo più lontano della sala visto dall'ingresso. In quell'angolo eretta in verticale la parte metallica di una rete su cui era appeso il numero “19380” scritto con un neon dalle pulsazioni di colore arancione. Nelle vicinanze c'era un lavandino in acciaio dove scorreva un'acqua proveniente da un tubo che attraversava la sala a un'altezza di un metro e mezzo sopra il pavimento da un rubinetto accanto alla porta d'ingresso (…) Sarkis stesso si era installato al tavolo di fronte all'oggetto che sfuggiva al tempo, i suoi piedi solidamente piantati su una base di informazioni archiviate, sospeso tra punti di equilibrio, indicazioni di limiti, forme basilari e geometriche, meditando sul suo anno di nascita che era come gettato in faccia (objacet – oggetto) facendo una serie di acquerelli gettati sul tavolo o dietro incollati sullo schienale della sedia. Ognuno di essi mostrava una piccola casa, come un pittogramma, dipinta ad acquerello arancione. Un'immagine notevole su come, per un momento, il soggetto fosse riuscito a crearsi un posto, una casa lì, con i soli mezzi dell'attenzione, della ricerca di equilibrio e della concentrazione. Un luogo effimero arancione, esplodendo sotto le fiamme in mezzo a un blu senza fine”.* Il primo commentatore dell'opera conclude: “Se l'arte dell'installazione ai suoi inizi metteva l'accento sugli oggetti e i luoghi affinché sopravvivesse, il progetto Tapko indica chiaramente che adesso, il compito è piuttosto quello di farla rivivere, fosse anche provvisoriamente.” *Il blu freddo è il colore diffuso dalle lastre in vetro del soffitto in un tardo pomeriggio di novembre a Copenaghen. Lars Grambye, Le topografie temporanee, in Tapko Le magazine N°1, 1993, pubblicazione Tapko, Soborg, Danimarca. Titre Tapko, the Place nomina il luogo. Meno altisonante viene a sostituirvisi il titolo dell'installazione: Lo sguardo. Sguardo portato sugli acquerelli lasciati sul posto, sparsi sul tavolo da lavoro, incollati sulla sedia così come il bicchiere d'acqua degli acquerelli, il pennello, il tavolo da lavoro e la sua sedia rivolti verso le cifre in neon appese sulla cornice metallica di una rete eretta contro il muro. Sguardo portato sui disordini del mondo: i quotidiani messi tra i mattoni aggiunti al pavimento ne sono i testimoni. Sguardo degli acquerelli che tutti illustrano uno stesso soggetto: la casa brucia. Sguardo dello spettatore portato sull'iscrizione in neon della data di nascita dell'artista aggiunta di uno zero. Sguardo spinto lontano dall'effetto di questa cifra gigantesca, installando la micro storia nella storia allargata, la macro storia. E per finire sguardo dell'artista nella sua assenza, ha disertato i luoghi lasciando sul posto sedia, tavolo da lavoro e altri oggetti. Oggetti per nulla inerti. Pour Lars Grambye, il commentatore della mostra nella citazione che precede si tratta di oggetti proiettati dentro e fuori l'installazione: degli objacet! Quanto ai visitatori Portano il loro sguardo sulla scena nello stesso modo in cui osservassero e decifrassero un quadro dipinto all'antica. Da sempre corrono dietro all'artista. Di cosa si tratta? Le Lieu Tapko the Place, Copenaghen porto nord. merita l'appellativo di luogo immaginario secondo le descrizioni di Alberto Manguel nel suo Dizionario dei luoghi immaginari. Poco importa che questi luoghi fittizi siano letterari. Nella sua introduzione scrive “Cogliamo questa occasione per chiedere ai nostri lettori di informarci su tutti i luoghi validi che fossero sfuggiti alla nostra attenzione. Con il loro aiuto, speriamo di preparare una futura edizione -fittizia beninteso! - rivista di questo libro, includendo così dimenticanze del passato e nuovi arrivati del futuro…” Dimenticanza del passato ci siamo: Tapko the Place ha avuto una breve vita da aprile a novembre 1992. Sarkis fu il suo ultimo occupante. 3 Date 19380 iscritto al neon rosso su una cornice di rete metallica addossata al muro la cifra 19380. Dilatazione, proiezione di una vita nel futuro per il solo effetto dell'irraggiamento luminoso e dell'inflazione del suo respiro. Sarkis, in un'intervista con Marie Laure Desjardins nel 2019: “19380, il mio anno di nascita seguito da uno zero. Un modo per lasciare che il vento mi porti verso il futuro.” 1992 Data dell'installazione dell'opera. Ma anche quella della guerra d'indipendenza della Bosnie Herzégovine ultimo smembramento dell'ex Jugoslavia, questa guerra ha fatto quasi 2.000.000 di rifugiati; stesso anno: combattimenti del Nagorno-Karabakh tra Armenia e Azerbaigian, 20.000 sfollati. 2026 Data dell'attivazione dell'opera a Garage Cosmos. Ma anche quella delle battaglie d'Ucraina, 10.000.000 di sfollati, del sud Libano 1.000.000 di sfollati, di Gaza 1.900.000 sfollati interni. Pourquoi Sarkis moltiplica il numero dei suoi acquerelli tutti più o meno simili? È che ovunque ancora e sempre la casa brucia allo stesso modo. Nel 2026 come nel 1992. Ancora di più? Lo sguardo nell'aprile 2026 a Garage Cosmos. Sarkis tiene ancora e sempre a testimoniare. Attiverà l'installazione a Garage Cosmos. Addossato alla stessa sedia, appoggiato sullo stesso tavolo che nel 1992 riprende di nuovo il cammino dei suoi acquerelli di fuoco mentre trasudano, emergendo dai mattoni del pavimento, le notizie dei quotidiani, voci rinnovate dei disordini del mondo. La rivista Tapko The magazine Lars Grambye: « The Place was resurrected but just for a moment”. E: “The Place only reappeared when the last installation entitled “The Look” (“Le Regard” ) was created by Sarkis… ”. Di nuovo: While the earlier art of installation emphasized the objects and the localities to make them survive, the project of Tapko made it clear that now the task is rather one of reviving, however provisional”. Scommettiamo che ciò che valeva per il luogo uscito dal suo torpore dagli artisti vale anche per l'opera, Lo sguardo riattivato dell'aprile 2026.