Brussels Philharmonic, Alena Baeva & Kazushi Ono

Dmitri Chostakovitch та Sergueï Prokofiev постійно змушені були маневрувати між суворими правилами радянського режиму та власною мистецькою цілісністю. Обидва шукали делікатний баланс між політичним обов’язком і творчим самовираженням, що надає їхнім творам глибокого особистого виміру. Похмурий, гарячковий і болісно особистий У своєму Premier Concerto для скрипки внутрішня боротьба Шостаковича перед обличчям репресій радянського режиму розкривається як відкрита рана. Створений між 1947 та 1948 роками, твір тримався композитором у таємниці, оскільки він усвідомлював, що він не сподобається консервативній владі. Лише у 1955 році, через два роки після смерті Сталіна, він нарешті зміг бути виконаний у повній безпеці. Між чарівним Ноктюрном, каденцією відчайдушної віртуозності та палким фіналом твір кидає серйозний виклик оркестру та солісту. Ця роль довірена великій скрипальці Alena Baeva, чиє потужне звучання та похмурий тембр ідеально поєднуються з душею цього концерту. Такий же трагічний, дикий і стриманий, позначений важкою тінню радянського режиму, Sixième Symphonie de Prokofiev поділяє ту саму долю. Його створення у 1947 році спочатку було зустрінуте схвально, але політичний клімат змінився місяць потому. Прокоф’єва тоді звинуватили у «декадентському формалізмі», образа, від якої він ніколи повністю не оговтався. Змушений виправдовувати трагічний характер своєї партитури, він надав це загадкове пояснення, що нагадує про патріотичну Grande Guerre: «Сьогодні ми радіємо нашій великій перемозі, але кожен з нас несе рани, які не можуть загоїтися… Один втратив близьких, інший — здоров’я. Ми не повинні про це забувати.»