Imperial Triumphant + Knoll

Imperial Triumphant Amid височіють моноліти New York City, IMPERIAL TRIUMPHANT знаходить натхнення в красі та жаху сучасного мегаполіса. Подібно до гарячкового бачення Metropolis Fritz Lang, величезна архітектура та неспокійна енергія міста пульсують у музиці гурту. Зі своїм останнім альбомом Goldstar масковане тріо продовжує дослідження міського містицизму, поєднуючи екстремальний метал із величчю ар-деко, авангардними експериментами та похмурим звуковим ландшафтом самої New York. «Тема кожного запису IMPERIAL TRIUMPHANT — це New York City. Це і є паливо», — пояснює гітарист і вокаліст Zachary Ezrin, який заснував гурт разом із басистом Steve Blanco та барабанщиком Kenny Grohowski. Завдяки таким визнаним релізам, як Vile Luxury, Alphaville and Spirit of Ecstasy, тріо неухильно розширювало мову екстремальної музики, розсуваючи її межі сміливим поєднанням джазу, дисонансу та кінематографічних амбіцій. With Goldstar, IMPERIAL TRIUMPHANT представляють свою найбільш сфокусовану та безпосередню роботу на сьогодні. Такі треки, як «Eye of Mars» та «Hotel Sphinx», конденсують віртуозну інтенсивність гурту в більш чіткі композиції — зміна, зумовлена частково двома невтомними роками світових гастролей, включаючи виступи на Hellfest and Brutal Assault, а також тури разом із Behemoth, Carcass and Zeal & Ardor. Записаний Colin Marston та зведений Arthur Rizk, за участю запрошених музикантів Thomas Haake (Meshuggah) та Dave Lombardo (Slayer), Goldstar ще більше зміцнює унікальне бачення гурту. На сцені IMPERIAL TRIUMPHANT підносять свій театральний всесвіт за допомогою нових масок та оновленого візуального шоу — позолоченого авангардного видовища, такого ж вражаючого, як і їхнє звучання. Knoll Akin до відкриття реліквій, вирізаних із дубової плити, меншою мірою до того, що майстер може створити з нічого, Knoll шукає найбільш віднімальних зусиль у своїх пропозиціях. Метод неможливо визначити, але він такий: щось має бути створене з чогось іншого. Його матеріали передують їхньому неправильному використанню; результат суперечить їхньому зменшенню. Дистиляція інгредієнтів, що залишає лише крихкі трупи того, що колись було не викривлене злим ситом — цілком негативний артефакт як відповідь. І все ж вони знайомі, ніби ці принесення не були зроблені, а скоріше звільнені. Отже, це найвища мета як скульпторів — бути провідниками нелюдської мети. Мети нескінченного заповіту, не зіпсованого накопиченням пилу, і зовні присвяченого цій перспективі непроникного значення. Це не означає, що арбітр таких робіт має бути обмовлений, і особливо не висувати фасади, щоб здаватися таким, але його результат має бути спрямований на страждання в цих межах, інакше він нічого не вартий. Тут існує спорідненість до старого та макабричного, а також до рясної літератури та її прикрас, проте не вкорінена в жадобі до їхнього очевидного і іноді поверхневого естетичного використання. Натомість, як складові посилання на підвищений період художньої цінності, і акцент на смертельному, похмурому світі творінь, який можна вибрати виключно для споглядання. Наша назва, архаїчний термін, походить від похоронного звичаю жалобного дзвону, що дзвонить у залишках смерті. Саме в цьому прізвиську ми ставимо себе в нахили речей закінчених, закінчень, і того, що має, повинно і закінчиться. Минулі справи давнини і ті, що мають стати застарілими, зберігаються у безформному привидi музики до вічних часів. Ми приносимо вам цей ідеал у його першому прояві, As Spoken — лекція про занепалу мову та її схильність ставати ураженою хворобою, коли її зберігають.