Oxalys Ensemble - Journées de la musique belge

Dans la quête inlassable de répertoire de musique de chambre (belge) méconnu qui caractérise Oxalys depuis tant d'années, nous avons découvert il y a une quinzaine d'années l'œuvre restreinte mais magnifique du compositeur liégeois Georges Antoine. Né en 1892 et parti bien trop jeune le 15 novembre 1918, quatre jours après l'armistice. Son long séjour dans les tranchées l'avait totalement épuisé en raison de sa santé déjà fragile. Non seulement sa disparition prématurée, mais aussi son style de composition rappellent immédiatement cet autre compositeur franco-belge : Guillaume Lekeu. Une sonate pour violon et un quatuor avec piano constituent tous deux le point culminant de leur œuvre de musique de chambre respective. Un élève de Lekeu, décédé lui aussi avant sa quarantième année, est le compositeur né à Dinant Albrecht Huybrechts. Admis au Conservatoire de Bruxelles dès l'âge de 11 ans, il nous a légué une œuvre une fois de plus limitée, mais splendide. En 1926, après avoir reçu le prestigieux prix Coolidge pour sa sonate pour violon – qui fut d'ailleurs créée en New York avec le grand pianiste français Alfred Cortot au clavier –, il écrivit un trio pour la formation un peu moins courante de la flûte, de l'alto et du piano. Le style de Huybrechts se situe quelque part entre Debussy & Ravel et le modernisme de Stravinsky et Bartók. Dans le second mouvement, on perçoit d'une part la raffinement français de timbre et d'harmonie, tandis que les mouvements extrêmes adoptent une approche plus anguleuse, rythmique et terrienne. Au cours de son existence, Oxalys a également confié de nombreuses commandes de composition à des compositeurs belges. Le compositeur anversois Bram Van Camp ne pouvait manquer à cette liste. Voor Oxalys a écrit Van Camp en 2017 : Mozart’s dissonance, une œuvre censée occuper une place centrale dans un programme consacré à Mozart. Van Camp cherche à examiner ce qui se produit lorsque l'on détache les dissonances mozartiennes de leur fonction tonale. Dans la musique de In Mozarts, les dissonances naissent souvent en tant que notes non harmoniques au sein d'une ornementation mélodique. Elles créent de la tension, mais sont ensuite résolues dans un accord consonant. Van Camp prend précisément ces accords dissonants et dit en quelque sorte : et si nous ne résolvions pas cette dissonance ? Il a identifié environ quinze accords de quatre notes qui apparaissent littéralement dans la musique de Mozart, y compris leurs renversements. Il les replace ensuite dans un contexte non tonal. Par conséquent, leur fonction change totalement : ce qui constitue une tension passagère chez Mozart devient chez Van Camp un élément sonore indépendant. Van Camp désarticule non seulement l'harmonie, mais aussi la phraséologie de Mozart. Il fait remarquer que le phrasé de Mozart semble souvent très naturel et symétrique, mais qu'à y regarder de plus près, il peut s'avérer surprenant d'asymétrie. Cette asymétrie devient chez Van Camp un point de départ pour la structure rythmique de Mozart’s dissonance.